{"id":610,"date":"2008-12-18T12:15:10","date_gmt":"2008-12-18T10:15:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.plotmag.de\/blog\/?p=610"},"modified":"2015-11-24T10:29:50","modified_gmt":"2015-11-24T09:29:50","slug":"motionnotion-ver-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/2008\/12\/motionnotion-ver-3\/","title":{"rendered":"Motion\/Notion ver. 3"},"content":{"rendered":"<p>Folgt man den Worten des amerikanischen T\u00e4nzers und Choreografen Merce Cunninghams: &#8220;space could be constantly fluid instead of being a fixed space in which movements relate&#8221;, so sollte ein B\u00fchnenbild die statisch gebauten Elemente aufl\u00f6sen, indem Bewegungen zu entscheidenden Komponenten der formalen Struktur werden. Von dieser Ansicht inspiriert, f\u00fchrten Untersuchungen zur Notation von Bewegung des Berliner B\u00fcros Fingerle&amp;Woeste zu der Idee, in dem von ihnen gestalteten B\u00fchnenbild zur Tanzperformance &#8220;Motion\/ Notion ver. 3&#8221; eben jenes Element zu materialisieren, welches ein T\u00e4nzer von der Oberfl\u00e4che in den Raum generiert. Dementsprechend falten sich aus dem Tanzboden einzelne Bahnen in den Raum. Aus ihnen entstehen Figuren in zwei und einer halben Dimension, Figuren zwischen Struktur und Bewegung. Dabei setzt sich das B\u00fchnenbild, das aus einem Doppelband besteht, aus 24 dreieckigen Polykarbonat-Platten zusammen, die sich sowohl zu einem kompakten Paket als auch zu einer freistehenden Figur auffalten lassen. Mittels Drehungen des Doppelbandes kommt es so zu ganz unterschiedlichen Gebilden, deren milchige Oberfl\u00e4chen zudem als Projektionsfl\u00e4chen und Leuchtk\u00f6rper dienen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Folgt man den Worten des amerikanischen T\u00e4nzers und Choreografen Merce Cunninghams: &#8220;space could be constantly fluid instead of being a fixed space in which [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[5],"tags":[79,81],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/610"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=610"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/610\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":17328,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/610\/revisions\/17328"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=610"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=610"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=610"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}