{"id":597,"date":"2009-06-18T11:45:26","date_gmt":"2009-06-18T09:45:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.plotmag.de\/blog\/?p=597"},"modified":"2016-03-21T09:51:05","modified_gmt":"2016-03-21T08:51:05","slug":"das-rheingold","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/2009\/06\/das-rheingold\/","title":{"rendered":"[lang_de]Das Rheingold[\/lang_de][lang_en]The Rheingold[\/lang_en]"},"content":{"rendered":"<p>Wagners Tetralogie \u201eDer Ring des Nibelungen\u201c beschreibt parabelhaft die Entwicklung einer Zivilisation von ihren Anf\u00e4ngen in einer vollkommen unversehrten Natur bis hin zu ihrem Untergang in einem gro\u00dfen Weltenbrand (\u201eG\u00f6tterd\u00e4mmerung\u201c). Dabei legt der erste Teil \u201eDas Rheingold\u201c die grundlegenden Konflikte des Gesamtwerks \u2013 insbesondere die Kontroverse um Macht und Liebe \u2013 dar. Bei der Inszenierung von \u201eDas Rheingold\u201c war es die Idee des Regisseurs Tilman Knabe zu zeigen, dass dem Anfang schon das Ende inne wohnt, da bereits alle materiellen und ideellen Verfallserscheinungen angelegt sind: Raubbau an der Natur, Verrat und Liebesfluch m\u00fcssen gar nicht erst stattfinden \u2013 Geldgier, Waffengewalt und k\u00e4uflicher Sex statt Liebe sind die treiben-den Kr\u00e4fte auf der Erde. Die Wagnersche soziale Schichtung in G\u00f6tter, Riesen, Naturwesen und Nibelungen (unterirdisch lebende Zwerge) wird in der B\u00fchnenstruktur mit ihren drei Etagen aufgenommen. Diese Stockwerke sind dabei auch den sozialen Gruppen zugeordnet: W\u00e4hrend die Unterwelt-Behausung ein aus Sperrm\u00fcll zusammengezimmertes Altkleiderlager darstellt und an bewohnte Kanalsch\u00e4chte erinnert, nimmt der Saal der G\u00f6tter Elemente der luxuri\u00f6sen Essener \u201eVilla H\u00fcgel\u201c auf.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Wagners Tetralogie \u201eDer Ring des Nibelungen\u201c beschreibt parabelhaft die Entwicklung einer Zivilisation von ihren Anf\u00e4ngen in einer vollkommen unversehrten Natur bis hin zu ihrem [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[5],"tags":[74,75],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/597"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=597"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/597\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":21183,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/597\/revisions\/21183"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=597"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=597"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=597"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}