An hochkar\u00e4tiger Besetzung mangelte es der Neuinszenierung von \u201eFidelio\u201c im Theater an der Wien nicht. Denn niemand geringerer als der Oscar-preisgekr\u00f6nte Schauspieler Christoph Waltz f\u00fchrte die Regie f\u00fcr Ludwig van Beethovens einzige Oper. Anl\u00e4sslich des 250. Geburtstags des Komponisten sollte an eben jenem Ort, wo die zweite Fassung des musikalischen Werks im Jahr 1806 Premiere feierte, das St\u00fcck erneut zur Auff\u00fchrung kommen. Dabei besticht die Inszenierung durch einen starken Kontrast zwischen der in Gold getauchten W\u00e4rme des historischen Theaterbaus und dem modernen Minimalismus des B\u00fchnenbilds: In enger Zusammenarbeit mit Frank Barkow von Barkow Leibinger Architekten entwickelte Christoph Waltz eine Szenografie, die eben jene Themen des St\u00fccks \u2013 Erl\u00f6sung, Freiheit und Aufbegehren gegen politische Ungerechtigkeit \u2013 reflektiert und zugleich durch ihre r\u00e4umliche Abstraktion Musik und Handlung in den Vordergrund stellt. Und so f\u00fcllen mehrere verzerrte Doppelhelices die H\u00f6he und Breite des B\u00fchnenraums nahezu g\u00e4nzlich aus. Die stufenf\u00f6rmige, topografische Landschaft, die an ein modernes piranesisches Labyrinth oder die unendliche Penrose-Treppe M. C. Eschers erinnert, \u00f6ffnet sich nach oben hin zu einer zentralen elliptischen Blende, die zugleich als Lichtquelle dient. Die unteren Ebenen des B\u00fchnenbilds sind hingegen durch Aush\u00f6hlungen und \u00dcberh\u00e4nge gepr\u00e4gt, die den S\u00e4ngern verschiedene Auf- und Abg\u00e4nge erm\u00f6glichen \u2013 wobei der Aufbau nicht wie eine fl\u00e4chige Kulisse funktioniert, sondern vielmehr wie eine dreidimensionale Raumskulptur, die sich perspektivisch ver\u00e4ndert \u2013 je nachdem, von welcher Position aus sie im Zuschauerraum betrachtet wird. Unterstrichen wird die skulpturale Wirkung vom reduzierten sowie dramatischen Lichtkonzept aus der Feder von Henry Braham. Im Zusammenspiel mit dem abstrakten Grau des Aufbaus sowie den minimalistisch-modernen Kost\u00fcmen von Judith Holste erzeugen die nahezu unmerklich changierenden Farbnuancen der LED-Lichter gepaart mit dem klassischen Theater-Scheinwerferlicht eine Spannbreite wechselnder Szenerien \u2013 von der bedr\u00fcckenden Dunkelheit eines Kerkers in Sevilla bis hin zur glei\u00dfenden Helligkeit des Gef\u00e4ngnishofes.<\/p>\n
Aufgrund der COVID-19-Pandemie wurden die sechs geplanten und restlos ausverkauften Auff\u00fchrungen kurz vor der Premiere abgesagt. Eine Fernsehaufzeichnung und die fotografische Dokumentation zweier Proben machen das \u201eunsichtbare\u201c Werk nun dennoch einem breiteren Publikum sichtbar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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