{"id":44392,"date":"2019-12-30T14:21:24","date_gmt":"2019-12-30T13:21:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/?p=44392"},"modified":"2020-06-05T11:39:52","modified_gmt":"2020-06-05T09:39:52","slug":"anonymous-six-bruessel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/2019\/12\/anonymous-six-bruessel\/","title":{"rendered":"Anonymous Six, Br\u00fcssel"},"content":{"rendered":"<p>Ein (un-) gefilterter Blick auf die Social Media-Kultur? Als Erg\u00e4nzung zu Smile Safari, Belgiens erstem Popup-Instagram-Museum in Br\u00fcssel, verhandeln WeWantMore mit der Installation \u201eAnonymous Six\u201c das Spannungsfeld zwischen Selbstinszenierung und Anonymit\u00e4t. Dabei stehen insbesondere Bildproduktionen und Filterpraktiken im Vordergrund: \u201cWir wollten eher die \u00c4sthetik eines Bildes betonen als die Person darin, um die einzig auf das Subjekt fokussierte Kultur von Instagram auszugleichen\u201d, so die Kreativen des Antwerpener Studios. Hierf\u00fcr entwickelten sie sechs verschiedene, menschengro\u00dfe Linsen, von denen jede einen anderen Anonymisierungs-Mechanismus erzeugt. So wird \u2013 wer hinter den runden Filtern steht \u2013 entweder verwischt, verzerrt, vervielfacht oder er verblasst. F\u00fcr das Kunstwerk im Hintergrund wurden die sechs beliebtesten Bilder auf Instagram, darunter Beitr\u00e4ge von World Record Egg, Kylie Jenners erster Tochter und Dwayne Johnsons Hochzeit, auf ihre vier dominantesten Farben reduziert und mittels zweier algorithmischer visueller Effekte verformt. Die daraus entstehenden abstrakten Formen konterkarieren somit auf unaufdringliche Weise die Hochglanz-Instramability und regen dabei zur Reflexion der eigenen Social Media-Praktiken an.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ein (un-) gefilterter Blick auf die Social Media-Kultur? Als Erg\u00e4nzung zu Smile Safari, Belgiens erstem Popup-Instagram-Museum in Br\u00fcssel, verhandeln WeWantMore mit der Installation \u201eAnonymous [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7],"tags":[523,2278],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44392"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=44392"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44392\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":44470,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/44392\/revisions\/44470"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=44392"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=44392"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=44392"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}