Digitale Technologien durchdringen nahezu all unsere Lebensbereiche: Sei es Industrie 4.0, autonom fahrende Autos oder k\u00fcnstliche Intelligenzen in unseren Smartphones \u2013 angesichts der zunehmenden digitalen Verschaltung ist es umso verwunderlicher, dass Theatermacher und Publikum den B\u00fchnenraum nach wie vor als analoge Oase anzusehen scheinen, in der es noch klassisch und handgemacht zugeht. Diesen Widerspruch jedoch bringen Marcel Karnapke und Bj\u00f6rn Lengers aka CyberR\u00e4uber mit ihren Theaterprojekten nahezu zum Verschwinden: Die Berliner Medienk\u00fcnstler arbeiten kunstvoll mit VR-Datenbrillen ohne dabei die analoge Inszenierung einem digitalen Spiegel gleich zu reproduzieren. Vielmehr integrieren sie die medialen Eigenheiten der neuen Technologien in die konzeptuelle Entwicklung, um auf diese Weise neue theatrale Zug\u00e4nge hervorzubringen. So n\u00e4hern sich die Kreativen in ihrer neuesten Inszenierung \u201eFragmente | ein digitaler Freisch\u00fctz\u201c, die in Co-Produktion mit dem Staatstheater Karlsruhe, dem Landestheater Linz und dem ZKM \u2013 Zentrum f\u00fcr Kunst und Medien entstand, der Oper von Carl Maria von Weber auf fragmentarische Weise: Im Gegensatz zur linearen Erz\u00e4hlung des St\u00fccks, das zeitgleich im realen Theaterhaus aufgef\u00fchrt wird, setzt die digitale Freisch\u00fctz-Version in vier je 15-min\u00fctigen, voneinander losgekoppelten Episoden motivische Schwerpunkte und schafft neue interaktive Zuschauerwelten. Entsprechend begegnen die Besucher, nachdem sie sich im Theater-Foyer mit einer VR-Brille ausgestattet haben, im virtuellen Raum dem Protagonisten Kaspar am Ende eines Dornenkranzes, folgen \u00c4nnchen durch ein Labyrinth oder besuchen Agathe in einem virtuellen Wald. Musikalisch untermalt wird die digitale Oper von eigens daf\u00fcr angefertigten Tonaufnahmen ausgew\u00e4hlter St\u00fccke aus dem Freisch\u00fctz, die teils klassisch, teils aber auch progressiv zu einem dreidimensionalen Raumklang komponiert wurden.<\/p>\n
Eine Gegen\u00fcberstellung oder gar Bewertung von analoger und digitaler Inszenierung ist schwer wenn nicht gar unm\u00f6glich. Sicherlich kann es nicht das Ziel sein, das alte Format mit dem Neuen zu ersetzen und dies als \u201eTheater der Zukunft\u201c zu proklamieren. Vielmehr geht es um die Ausdifferenzierung verschiedener, medial vermittelter Zugangsm\u00f6glichkeiten \u2013 seien sie nun physisch-traditionell oder virtuell \u2013, die sich wechselseitig befragen und erg\u00e4nzen und so eine (selbst-)reflexive Theatererfahrung erm\u00f6glichen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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