{"id":19934,"date":"2014-07-28T14:12:09","date_gmt":"2014-07-28T12:12:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.plotmag.com\/blog\/?p=19934"},"modified":"2019-08-23T12:13:46","modified_gmt":"2019-08-23T10:13:46","slug":"himmelsmechanik-eine-entortung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/2014\/07\/himmelsmechanik-eine-entortung\/","title":{"rendered":"Himmelsmechanik \u2013 eine Entortung"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: justify;\">Die <strong>Deutsche Oper Berlin<\/strong> er\u00f6ffnete die Spielzeit 2013\/2014 in Kooperation mit dem Berliner K\u00fcnstlernetzwerk <strong>phase7<\/strong> mit <strong>HIMMELSMECHANIK \u2013 eine entortung<\/strong>, einer begehbaren Oper, die sich \u00fcber die beiden gro\u00dfz\u00fcgigen Foyers des Hauses erstreckt. Unter \u201eHimmelsmechanik\u201c versteht man eigentlich die Bahnen der Gestirne im Weltraum. In den 1960er Jahren benannte der deutsch-argentinische Komponist Mauricio Kagel (1931\u20132008) ein Musiktheaterwerk mit diesem Titel. Sein Himmel scheint jedoch aus den Fugen gesprungen: falsch gebogene Regenb\u00f6gen, vom Blitz getroffene Halbmonde oder aufw\u00e4rts st\u00fcrzende Sterne bev\u00f6lkern seine Kurzkomposition. Ausschlie\u00dflich Schlagzeuger sind hier besetzt, sie spielen mit Instrumenten wie Donnerblech oder Windmaschine. Ein \u201eHimmel auf Kr\u00fccken\u201c sei das, schrieb dazu der Komponist \u2013 ob das Universum wieder geheilt werden kann,lie\u00df er offen.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">phase7 zeigt dieses musikalische Wetterph\u00e4nomen eingebettet in die 60er Jahre-\u00c4sthetik des oberen Foyers der Deutschen Oper. In einer direkt anschlie\u00dfenden Neukomposition von Christian Steinh\u00e4user f\u00fchrt das Berliner K\u00fcnstlernetzwerk das Kagelsche Motiv der maroden Himmelsmechanik in die Realit\u00e4t des neuen Jahrtausends. Inspiriert von Forschungsergebnissen des CERN schickt das Libretto der Berliner Schriftstellerin Christiane Neudecker Zuschauer und S\u00e4nger auf die Suche nach der Entschl\u00fcsselung einer kryptischen Weltmechanik. Die mediale Verk\u00fcndung einer \u201eVerschwenkung des Himmels\u201c durch einen Nachrichtensprecher (Henning Kober) veranlasst darin vier Individuen (Sopran: Anna Schoeck, Mezzo: Dana Beth Miller, Tenor: Clemens Bieber, Bassbariton: Stephen Bronk), die Begradigung selbst in Angriff zu nehmen: \u201eW\u00fcrfelt Gott nicht, w\u00fcrfeln wir\u201c. Aber l\u00e4sst sich der in Schieflage geratene Himmel wirklich von Menschenhand korrigieren?<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Die Inszenierung von Medienk\u00fcnstler und Regisseur Sven S\u00f6ren Beyer ver- und entortet reale und virtuelle Kl\u00e4nge mittels des 3d-Audio-Verfahrens der Wellenfeldsynthese (WFS) im changierenden Lichtraum einer begehbaren Medienskulptur. Innerhalb einer Architektur aus 75 Lautsprechern bewegt sich das Publikum im unteren Foyer der Deutschen Oper durch ein Netz aus Schallwellenfronten. Es entsteht ein Br\u00fcckenschlag von den 60er Jahren ins mediale Jetzt, von der Realit\u00e4t zur Virtualit\u00e4t, von der Dekodierung zur r\u00e4umlichen Entortung, von musikalischer Analogie zur 3D-audio-Klangwelt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Die Deutsche Oper Berlin er\u00f6ffnete die Spielzeit 2013\/2014 in Kooperation mit dem Berliner K\u00fcnstlernetzwerk phase7 mit HIMMELSMECHANIK \u2013 eine entortung, einer begehbaren Oper, die [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[5],"tags":[35,1055],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19934"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=19934"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19934\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":27147,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/19934\/revisions\/27147"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=19934"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=19934"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.plotmag.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=19934"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}